1833 : Une jeune fille, une machine et leur amitié

Ada Lovelace (1815–1852) and Babbage's Analytical Engine (1791–1871): between the woman nicknamed the "queen of machines" and the first programmable calculator, a story unfolds that will traverse several revolutions - musical (from the first barrel organs to electronic music), textile and industrial (the Jacquard loom), and computational (from Babbage's calculating machine to the first IBM computers).

Ada Lovelace (1815–1852) et la Machine Analytique de Babbage (1791–1871) : entre celle que l'on surnomme la « reine des machines » et la première calculatrice programmable se noue une histoire qui traversera plusieurs révolutions - musicales (des premiers orgues de barbarie à la musique électronique), textile et industrielle (le métier Jacquard), et informatique (de la machine à calculer de Babbage aux premiers ordinateurs IBM).

As it entered European textile workshops, the punched card transformed them into ambiguous places: laboratories of the modern economy where struggles and revolutions were fomented, from the British Luddites to the Lyonnais silk workers.

Lorsqu'elle pénètre les ateliers textiles européens, la carte perforée les transforme en lieux équivoques : des laboratoires de l'économie moderne où se fomentèrent, dès lors, luttes et révolutions, des luddites britanniques aux canuts lyonnais.

With the punched card, textile history and computational history fully converged. Weaving is an art of rule and code, producing programmed images. In the early 1990s, Sadie Plant, in her work Zeros and Ones, bifurcated gender from technology: the digital woman connected feminism, textile, and information technology. Cyberspace was dreamed of as a site of possible gender liberation.

Avec la carte perforée, l'histoire textile et l'histoire informatique ont totalement convergé. Le tissage est un art de règle et de code, produisant des images programmées. Au début des années 1990, Sadie Plant, dans son ouvrage Zeros and Ones, faisait bifurquer le genre de la technique : la femme digitale connectait féminisme, textile et technologie de l'information. Le cyberespace se rêvait comme le lieu d'une possible libération des genres.

Textiles - whether woven, embroidered or sewn - are among the industrial forms most adapted to the logic of capital, through their codified abstraction that facilitates mechanical reproduction. In their vernacular form, they can escape the market and the eye of power. They can exist in the foreground or background, attract attention or disappear, camouflage, be folded, hidden, worn, hung.

Les textiles, qu'ils soient tissés, brodés ou cousus, font partie des formes industrielles les plus adaptées à la logique du capital - par leur abstraction codifiée qui facilite leur reproduction mécanique. Sous leur forme vernaculaire, ils peuvent échapper au marché et à l'œil du pouvoir. Ils peuvent exister au premier ou au second plan, attirer le regard ou disparaître, faire preuve de camouflage, être pliés, cachés, portés, accrochés.

The works presented in this exhibition are at once mute and encoded with multiple meanings. If one knows how to look at them, they tell stratified stories, individual and collective, of labour struggles, feminist struggles, and resistances.

Les œuvres présentées dans cette exposition sont à la fois mutiques et encodées de significations multiples. Si l'on sait les regarder, elles racontent des histoires stratifiées, individuelles et collectives, de luttes ouvrières, féministes, et de résistances.